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2021年9月11日，“醉美绍兴--方本幼山水画展”在中国国家画院美术馆隆重开幕。此次展览的作品百余幅，集中展现了方本幼先生近些年的精品力作，有青绿有水墨，他将绍兴的风土人情，山水人文呈现到观众面前，为观众展开了一幅幅美丽的绍兴画卷。
开幕式结束后举办了“醉美绍兴--方本幼山水画展研讨会”。研讨会由著名美术史论家、美术批评家毛建波主持，王镛、丁宁、章利国、周逢俊、朱万章、杨维民、曹庆辉、陈明、高天民、李一、郑工、于洋等诸位先生发言，由学术主持王平作了精彩总结。大家共同交流、探讨中国山水画的继承与发展和文化传承等具有重要意义的新时代课题，并对方本幼的艺术成就给予了高度评价。
著名美术理论家、评论家：王镛
王镛：营造大境界，追求朦胧美——观方本幼山水画有感
开幕式上杜大恺的发言特别好，很有诗意，说明他很欣赏方本幼的山水画。这几天我在网上也搜索了一下方先生的山水画，还有很多评论家给他写的评论。我感到方本幼的山水画和一般的山水画家不太一样的特色——一个是大境界，一个是朦胧美，这是我的体会，这是方本幼山水画的特色。

王国维在《人间词话》里说：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句”。我认为这个画应以境界为最大，有境界则自成高阁，自有特色。方本幼的山水画画得是他的家乡绍兴水乡，在我们一般的印象里，在我的印象里，江南水乡都是小桥流水人家，可是方本幼的山水画突破了江南水乡的固定的小格局，有大境界，可以说他把小桥流水人家，包括绍兴特有的什么乌蓬船、石板桥和大山水融合在一起，或者是把这些小桥流水跟大山水的背景完全打成一片，这一点我没有想到。
雨洗江邨180cm×97cm
我看了方本幼的山水确实是跟我常见的这种江南水乡的绘画，包括吴冠中他们的水乡作品大不一样，境界非常豁达。他把大山大水、湖泊树林都整合在江南水乡的画面当中，是一种创新，也是他作品的一个特色——营造大的境界。
王国维讲的营造境界有两个方式：一个叫造境，一个叫写境，就是理想和写实。同时王国维又说“大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境必邻于理想”。我认为方本幼山水画的大境界是在写境的基础上造境，他画里有很多写生，在写生的基础上进一步理想化。尤其是把小桥流水人家以及建筑和大山大水、树林整合在一起，是一种写实和理想结合营造大境界。
东湖雨歇138cm×69cm2020年
再有一点，方本幼追求朦胧美。我在网上看他自述，他就喜欢那种朦朦胧胧的美。我看了他的山水画，尤其是他近期创作的一批纯水墨的山水，就体现了这种朦胧美。鲁迅写过一篇《“醉眼”中的朦胧》，当然那是反驳冯乃超他们对他的攻击的，这个“醉眼中的朦胧”特别符合方本幼，用醉眼观看家乡绍兴的风景，强调这种朦胧的美，等于给江南水乡蒙上了一层面纱。
他主要是靠虚实关系的处理来表现这种朦胧美，一般的来说画面是近景实远景虚，比我们一般的画面还要虚，树干实树叶虚，而且特别是他运用了泼墨法，以水泼墨来营造虚幻的感觉。不光是树叶用水泼墨来虚化它，而且远山包括近山的山石，也都用水泼墨的方法来制造虚幻的效果。像早期的《雨洗江邨》、中期的《东湖近晚有小雪》、近期的《溪山雨歇晨风清》、《东湖雨歇》、《幽泉》、《积雨空山》、《山雨》等作品就把绍兴多雨的江南的温润的水意充分地表现出来了。
积雨空山138cm×69cm2021年
他的青绿山水，早期主要是一些大青绿，基本上是像平涂的这种大面积实色平涂的多。近期的像《梵净山》、《白云红树漫秋岭》、《满月清晖》这些作品，也基本上是营造大境界，追求朦胧美，注意虚实关系，这是利用了小青绿的一些技法。
白云红树漫秋岭182cm×96cm2021年
虽然他的山水画已经达到了很高的水平，但是我希望他今后的山水画创作中，还要强化自己个性的特色，就是“营造大境界，追求朦胧美”，这两个方面的结合上再继续努力。在他早期2010年画的一个《天姥山居图》很漂亮，刚才好多小孩就看，那小女孩说这个好看，但是要从个性的表现来看，一个大境界、一个朦胧美，大境界基本上表现的还是比较到位的。
天姥山居图185cm×98cm2010年
李白那个《梦游天姥吟留别》基本上把那个境界画出来了，但是那种朦胧美，特别是李白讲的“海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求；越人语天姥,云霞明灭或可睹”，这种云霞明灭的感觉在他的《天姥山居图》表现的还不够充分。假如他能够处理青绿山水，像处理他的纯水墨山水一样，把远山虚化，把人物虚化，云霞明灭的感觉，可能就能够表现得更精彩。
满月清晖180×97cm2019年
方本幼的山水画对我们当代的山水画创作提供了一个很好的参照。我们现在的山水画创作往往都是或者临摹古人或者复制照片，缺少从写生入手加以理想化造境，尤其是表现自己独特个性的感受，独特的美感，这方面很多山水画家还应该从方本幼的山水画当中得到启发。
展览现场
展览现场
展览现场
研讨会现场



方本幼，字鹤来，浙江绍兴人。浙江美术学院中国画专业（本科）毕业，中国美术家协会会员，青藤画院院长，绍兴画院执行院长。
擅山水，兼及花鸟；多年来独坐书斋，精研古法，传统功底宽实；广收博取，颖思奇构，风格独特清新。
水墨水乡，承米家青藤之气而另有所悟，集灵动秀逸与朴实淳厚于一体。金碧重彩，追晋唐遗意而揉合今法，力求清丽大方，与水墨体虽异而用同妙。