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近来有书友问：进入老年，重新拿起毛笔写书法，应该依什么原则来创作？我说最好是找到自己喜欢的路子。大多重新提笔的人，少有兴趣再去临摹古代名家的作品，因为它们再好也已经看腻了、写腻了。这时候有人会发现清末的碑学派书法是一条新路，与其小学时学习的笔墨技巧几乎完全不同，为什么？或许清末时期的大家对晋唐的传统书法也感到厌烦了，就到晋前的碑刻中寻找典范。
他们发现了用石刻出的文字，比起笔墨书写来要刚强有力，因此就用硬笔浓墨来模拟刀斧的力道，以寻求书法的新意，这就是最近两百年中国书法名家们作品的大势。他们为中国书法的发展迈出了第一步，可是下一步呢？当代书坛似乎对此有着一定的继承和创新，但观众似乎并不买账。


比如许多观众认可对传统书法的点画结构保留相对较多的碑派作品，却将有较多创新及个性的碑派作品称之为“丑书”。而那些“丑书”书家们，不仅有当代的，更有近代不少名副其实的大家，如著名篆刻家、原中书协副主席方去疾。
方去疾的书法风格与其篆刻治印一样，倚侧清奇、爽快利落，苍劲而古朴。其篆书点画凝厚、线条雄健、章法追奇而不务怪，于欹侧中求平稳，疏密对比强烈、富有强烈的节奏感。观之纵横奇肆、欹斜自然，醇厚高古！


但对于方去疾的书法作品，并不是每个人都能欣赏得来的。大多人反而会觉得是没有传统根基而一昧求新的“丑书”，虽然这对方老的能力和造诣并无影响，但却恰好暴露了评价者对书法理论和实践的能力。
回到正题，接下来一起欣赏原中书协副主席、著名篆刻家方去疾的书法作品——









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