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　　当金钱作为收藏的时候，是理性的。它们以趣味为前提，以历史为选择，筛选，更替；而当金钱作为资本的时候，是强势的，它们左右被选择的艺术家及作品类型，它们影响当代艺术的传播方向。资本的强势增加了作品价值判断的复杂性，一流二流三流界限模糊。当代艺术的首创者与市场新进的毛头小子平分秋色，甚至大有逊色。价值的评判体系——历史的选择成了强势资本的附属，当年成百上千是它，如今百万千万的也是它。资本部分地为历史买单的同时，更多的成了自身的赞助人。
　　而在正常的资本里，以中国经济的世界期待，当代艺术的千万阵营远不值得大惊小怪。它还要更高，高的同时让相当一部分低下去。
　　资本推动型牛市
　　在资本市场上，不知道有多少人听说或者阅读过1992年广州双年展对于艺术市场的讨论。这是评判家吕澎及黄专等人策划下的，国内首次由企业投资举办的大型美展——广州90年代艺术双年展(油画部分)。首次提出了以建立艺术市场、鼓励艺术投资为宗旨的艺术展览。总策划吕澎在采访中对此次展览的解释是：在90年代中国加速以市场经济为导向的改革开放大背景下，着手探索和建立符合国际操作惯例，由中国人确立评判标准的艺术市场是顺理成章的事。把艺术推向市场，是商品经济条件下艺术繁荣和发展的可取途径。
　　1992年8月27日《羊城晚报》关于这次展览的报道放在了头版的重头位置，主标题是：中国艺术市场初露端倪；副标题：可能成为房地产及股票之后投资热点。企业投资艺术品收藏的意识在觉醒，深圳一家公司做成百万元油画交易。这样的主副标题去掉具体日期，放在今天任何一份大众类媒体依然合适，事实上，从1992年到2004年，这个市场的变化都不大，直到2004年。那一年全球最高华人拍卖单品为常玉的《跷腿裸女》，人民币778万多元；2005年徐悲鸿的《珍妮小姐》增长到2200万；2006年仍是徐的《奴隶与狮》为5700多万；到了2007年上半年，又被《放下你的鞭子》刷新到7200万港币。
　　当年极力主张以艺术市场推动当代艺术发展的批评家黄专强调的是：资本不用来赞助历史，资本就是负面因素，就是敌人。
　　吕澎阐释的市场经济对当代艺术发展的语句中，如今看起来实现的只有资本进入的结果，“探索和建立符合国际操作惯例，由中国人确立评判标准”两大前提皆未完全实现。
　　资本跑在了历史的前面，掌握了一时的话语权。但历史就是这样，尽管可以人为操纵，更多的仍是自我证明。
　　另一方面，资本的好处也如此明显：沉寂了20多年，也努力了20多年的中国当代艺术，不过两年的时间，仅仅因为财富的刺激，就从边缘走进了主流，开始有了自身的话语权——而这，也是历史的一部分。