当前位置：合肥文瑞代生机构 > 合肥三代试管 >

深夜，妻儿进了梦乡。
我插着耳机在看李守银一段视频。
面前铺着他的大字楹联：“开张凤翼，耸擢芝英”，情绪瞬间激奋，蹈之舞之，若看罢了武侠剧，摆拳踹腿，俨然自己成了武林高手。
频繁获奖，使李守银在公众面前不再陌生。诸多国展冲刺班乐意搜集他的获奖作品予以评点、解读，殊不知，缩小了几十倍的印刷品岂能尽现它的豪迈、大气！

我与李守银不曾谋面，在策划“当代隶书中坚批评榜”之初，我们有过一次通话。他寄给我一套作品集，我回赠一册《心仪秦汉》。李守银对我这本书多有鼓励，于微信朋友圈极力推介。我身处之地使他意外，末了，送一段祝福，愿我的平台再进一步。真诚、豪爽是他留给我的最初印象。
涉及书法本体，书画家刘健林目睹李守银大字创作盛况，有这样的描述：
起初，我以为这样的句子饱含了修辞的浪漫，及至见了现场书写画面，准备好的正听之词被堵了回去。

大字创作向来不易：一则体力不佳者不能为。巨笔若椽，濡墨半桶，岂是力弱者可以提管挥运？二者视域所限，极难摆布结体、章法；三是颖毫柔而墨四溅，提按掌控之难远非小字可及，线条要有弹性，力能扛鼎，绝非易事；再则，书家需有大气魄、大格局，对结体、章法、墨韵、节奏、笔法诸多元素能了然于胸，迅猛激荡，方可臻于至善。或因如此，虽处展厅时代，榜书已然式微。盖因字寡难以藏拙；与寸字巨障相较，貌似短了些许精力投入，常不被他人看重。
李守银草、隶兼善，以隶书成就最高。多年来，他于《石门颂》《开通褒斜道刻石》《杨淮表记》浸淫既久，得豪迈、放纵气魄，掺以秦汉简帛书之率意，牵丝萦带，动静有自，活而能厚，殊为难得。细察之，有以下几个特点;

一、大作品，大气象。从李守银作品集来看，他的获奖作品平均高度在三米四以上，与国展上限相较，尺幅已然突出，加之结体开张，使笔风驰电掣、沉实爽劲，郁郁之气喷薄而出。
二、结体因势赋形。或纵横，或正欹，亦收亦放，兼顾左右，矛盾的破和立是置于具体的空间内来经营的。譬如“开”与“耸”既有聚散之别，亦有大小差异；“张”、“擢”左右相邻，同属左右结构，或抑左扬右，或扬左抑右，避免了雷同、均匀；“凤”与“芝”一正一斜，或上松下紧，或上密下疏；而“张”字置于“开”、“凤”之间，左右高低之错落，恰好破了上下二字纵势结体。
三、用笔裹锋、铺毫并施。中锋立骨，侧锋求妍。偶有纤丝萦带，动静、筋骨乍现。
四、在空间分割方面，并列数笔，习惯黏并一端，使其空白处成三角状。或黏连成一个块面，去繁取简，晦涩含混，点、线、面相映生趣。
五、墨色因行笔快慢，枯润自然，尤其是飞白处，力量与恣肆之感赫然。
李守银作品集一函二册，八开本，《大道无极》中还收录了他数件获奖作品，标注了尺寸，刊发了名家、评委的评论文章。有几页榜书创作现场，参与者甚众，或掫墨盆，或拍摄影像。笔若椽，身腾挪，墨点迸裂，痛快淋漓。围观者一脸肃穆，目之所及，颖毫飞动。一时间，我等宛若身置盛唐，见怀素和尚忽然绝叫三两声，满壁纵横千万字。作品集后，李守银附了几篇有关隶书的文章，两次提到姚孟起《字学臆参》中一句话：“万壑千岩，奔赴腕下。”窃以为，此乃李守银隶书审美和表达的关捩。

李守银以大字隶书示人居多，有些字径可及四米。在我看来，李守银隶书的缺憾亦即榜书的难度。因为创作之内容既要与书风相合，还需对诸多字法、布局、节奏乃至墨彩、用笔烂熟于胸，而这些又非易事，故而，我们见到他的作品，重复的内容甚多。虽然开张、豪迈，见得多了，犹如程咬金的三板斧，多少有些遗憾。再者，李守银的隶书妍丽、恣肆有余，高古、静穆不足。这既关审美，又因笔法选择而大异。裹锋立骨得其古，铺毫爽劲求其妍。一味的裹或铺都不可取。或因大字中锋不易，李守银隶书侧锋居多，这样，就出现了线条薄而乏弹性的问题。说到底，书法的好坏，很大程度上归结于技法熟练后，对诸多表现元素度的把握。
这一夜，我做了个梦：眼前沼泽一片，我深陷其中。身体不断下沉，我挣扎得愈是急促，陷得越快。醒来一身汗，再看李守银的作品，他于泥淖中走得那般从容，我相信，这不是仅凭力气就能做好的。

喜欢的朋友可以加关注，这里有书法，有美文，让我们《随书法去远行》。言不尽意，欢迎各抒己见。