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郭兰英是真正的人民艺术家，在漫长的艺术生涯中，她始终扎根人民。她是中国新歌剧的奠基人，郭兰英嗓音甜美，音域宽阔，吐字清晰，行腔富于韵味，具有浓郁的中国民族歌唱特色。由于她少年时受过戏曲演员的严格训练，艺术功底很深，她的演唱兼蓄神、情、形、声、腔、字六艺之美。她所扮演的人物，达到了歌唱与表演的高度和谐统一，为中国新歌剧表演体系的建立作出了开拓性的贡献。她演唱的歌曲《南泥湾》、《翻身道情》、《绣金匾》、《妇女自由歌》以及电影《上甘岭》插曲《我的祖国》、歌剧《刘胡兰》中的《一道道水来一道道山》等都具有浓郁的民族风格和鲜明的地方特色，在全国流传很广，已成为我国民族歌曲中的经典之作。

郭兰英足迹遍布祖国大地，农场，荒漠，江南塞北都留下了郭兰英的歌声，甚至给只有一个人守卫的小岛上给子弟兵演唱，她扎根人民群众，她也常走街串巷为老百姓演唱。

在旧社会郭兰英被师娘掰掉牙齿，舌头被戳烂，受尽凌辱，她常在冰面上练声，直到把冰面融化成窟窿才算练声完成。。。。在解放后，她曾经不顾身体不适为小岛战士演唱，摔倒流产，文革期间她腰曾被裁折，在开办学校培养民族艺术人才的时候她为了开辟飞鹅岭，一砖一瓦的垒墙建房，甚至摔断手指，在前几天给年轻人示范动作的时候她为了形象逼真不顾80高龄直接扑到在地就为了做一个动作，等等，郭兰英的故事太多了。她为民族事业的传承奔走呼号，如今90岁了还是在尽生命的最后努力。

下面让我们一起感受一下郭兰英老师曾经在1959年见过10周年发表的文章，感情真挚，发自肺腑的，和现在的艺人有天壤之别，原文如下：
中华人民共和国成立到现在已十年了。这十年中,我们整个的国家在共产党和毛主席的领导下,发生了伟大的变化,人民翻了身,旧社会的黑暗已一去不复返了,

国家的经济建段和文化建投都取得了惊人的成就。这个巨大的变化在我们这些被旧社会压的喘不过气来的艺人身上,可以说是特别明显的。我原是一个穷苦人家的孩子,从六岁上就到了旧戏班子里在台上当丫头、宫女,在台下就是班主和角儿的使女,什么事都得干,稍一不对还得挨打、挨骂,每天那几顿吃不饱的饭,都是用眼泪换来的。我稍稍长大以后,学会了一些戏,日子并没有好过一点反而更加苦了。先是受班主等少数人的欺辱,后来登了台演了戏,还要忍受军阀、官僚、地主、流氓的更大的压迫和凌辱。

我还清楚地记得有一回,一些军阀和官僚们点戏,强迫我一连唱十七出戏,一天一夜连轴转,粉戏、胡闹的戏也得唱。在这些人野蛮横暴的摧残下,我们这些“戏子”过的简直不是人的生活。

1946年张家口解放以后,一经党的动员,我就背着小包,来参加革命队伍了。我那时对于共产党,对于革命,都没有什么深刻的认识,只是很相信这一点跟着共产党走,不会挨打受气,可以吃饱饭,可以过人的生活了。找到山条活路,就是我当时的最大期望。事实上,党给予我的远远超过了我的期望。

我这样“一个旧艺人来到革命的文工团里,起初我总怕人家瞧不起我,可是,从我到了新文艺团体以后,就受到领导上和同志们的热情关怀,这种真挚的革命友爱使我深受感动,从没有得到过温暖的人在革命丛伍里获得了温暖,这时我才体会到解放的欢乐。党再三地教育我要树立革命的人生观,

演戏是为工农兵服务,这些括,对于我来说,都是非常新解的。因为我虽然生活了很多年,也演了几年戏,但是,在旧社会里,我一直也不知道人生是为了什么,演戏是为了什么,自从明白了这些革命的道理以后,我就感到革命的生活是很有意义的。

但是,要做一个革命的文艺工作者,做一个社会主义的新型的演员,仅仅有一些初步的革命觉悟是很不够的·特别是我们在旧社会里生活了多年,虽然很痛恨旧社会,可是,在思想意识和生活当中,

都不自觉地沾染了一些坏的东西,所以,到了新的时代必须进行彻底的思想改造。

十年来的一系列的政治运动,对于我都是非常生动,深刻的思想教育,同时,到工农兵群众中去,经常进行批评和自我批评,都是些很好的改造思想的机会,在党和同志们的亲切帮助下,自己的思想改造已有了一定的收获。只有在正确的人生观的指导下,艺术工作者的创造才能放射出光彩。

这些年来,我和我们剧院的同志仍多次到各地,到工农兵群众中去演出,受到群众的热爱和鼓励也曾几次到国外去演出,并且得了奖总之,我们只是向人民贡献了非常微薄的力量,而党和人民却给与我很高的荣誉和社会地位‘过去我会有这一切吗,真的,这和旧社会对于我们的压迫是有天壤之别。每每想到这里,我都是很感动的。

不仅在政治上、生活上是一个大翻身,在艺术上也是一样,应孩说新中国给了我新的艺术生命。回想起刚参加革命工作的时候,我连一个大字也不认惑,更别提翻剧本识乐谱了。后来在党的帮助下,慢慢学习了文化。最初我还是一口山西活,速普通话也说不好,同志们就耐心地帮助我。我刚演《白毛女》的时候,连喜儿的性格、思想感情也不了解,可以说,那时根本就不懂得农民的思想感情而且在表演上还有过去表演的一些习惯’例如,舞台上不该我表演的时候,我的精神就松弛了,原地休息,这样在创造人物形象上自然就出现了停顿。这一个时期,很感谢导演演舒强同志,他三番四次地启发我,给了我很多具休的帮助,让我从演旧戏过渡到会演新戏。

还有,很早就演喜儿儿这个角色的王昆同志,她的这个戏是演的好,表演朴素,歌唱充满了感情,创造了一个很动人的艺术形象我很多次观摩她的演出,向她学习到不少东西,也启发了自己的创造。来到了在党直接倾导下的文艺团休,和同志们合作,的确学习到了非常丰富的东西,例如学到了一些塑造角色的方法,像体验生活、分析角色的内心感情和体验等,这样,逐渐熟悉和掌握了这种表演方法,以后进行艺术创造就觉得有把握多了。革命文艺团休中还有一些好的东西,在自己身上也起了“潜移默化”的作用。

特别应该提到的是,党的“百花齐放,推陈出新”“百花齐放,百家争唱”的文艺方卦,对于我仍有莫大的鼓舞。我深深地认识到,旧社会摧残、限制艺术家的艺术造,而我们的党和政府,给艺术家的创造提供了无限广阔的天地,现在就有待于艺术家们自己的艰苦努力了。

建国十周年到来的时候,很自然地就要回顾一下自己这十年来所走过的道路。

十年来我在党的指导和同志们的帮助下,还是有一些进步的,但是,和人民对于我的期望,相距还太远,自己缺点不少,有待于今后作更大的努力。

我热爱共产党,热爱社会主义热爱新歌剧艺术事业,我要用我全部的精力和才能,更好地为人民服务,为祖国的社会主义建设服务。