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收藏最大的乐趣在于读懂有缘过手的每件藏品，享受其中的历史文化底蕴。这是光绪壬辰（1892年，光绪18年）春月，子善为露轩仁兄大人制作的六方帽筒，三面绘画，三面题款，画面清雅，书法飘逸。周子善，名鼎，字子善，晚清光绪年间御窑画师，活跃于1878年（光绪四年）至1895年（光绪21年），人物、山水、花鸟皆擅，最精山水，作品简洁空灵，笔墨颇有宋元一路，构图和清雅有倪云林风格。
这只帽筒山水图描绘了江南春季山水的景致，远山近坡，杂树斑斓，碧波荡舟，茅亭高立，满是江南水乡韵味。作者笔下的古松挺拔向上、劲挺有力，意喻人的正直不屈。而最具特殊审美意味的是空亭，亭子空无一人，来意喻受赠者本身胸无一尘，是自身生命的化身；花鸟图绘一树桂花，红花绿叶，相映成趣，花间正中一枝白头翁栖于其上，神情何等悠闲；博古面花瓶中插一松、一梅，笔墨简淡、细劲有力，象征人的清高和气节。
“冕虽暂脱冠实加尊。露轩仁兄大人清玩。”应是赠送给曾任官员的。冕，为天子、诸侯、卿、大夫所戴的礼帽。官帽虽然暂时脱了，但从圣贤之道上说，更加德隆望尊。可“露轩”是哪位。经查证，露轩是光绪年间曾任厦防同知秋嘉禾的号，是秋瑾的祖父。秋嘉禾，生于1831年，卒于1894年。民国版《厦门市志》稿收录了秋嘉禾的传记：“光绪间任厦防同知，颇多惠政。听讼廉明，防差役勒索，每出票必批明差费若干，不许加收。勘地验尸，不费民一文。惜不久去任，民皆思之。”光绪十六年十月二十五日（1890年12月6日）秋嘉禾从漳州云霄厅调任厦防同知，至光绪十七年三月初二日（1891年4月10日）卸任，时年秋瑾16岁，秋嘉禾带着家人从福建告老还乡回到浙江绍兴山阴县。而这只帽筒正是光绪壬辰（1892年，光绪18年）春天赠送给秋嘉禾的。“冕虽暂脱冠实加尊”，秋嘉禾的建树，荫及家乡绍兴百姓的崇敬，家乡的人民以他为荣和骄傲。出于对同为绍兴人的景仰和鼓励，御窑画师周子善在秋嘉禾离职一年后，于1892年3月制作了这只（对）帽筒赠予露轩，寄情于瓷画，赞誉露轩之逸气和高洁的品格。抚摸着这只曾经在秋家摆放多年的帽筒，不但可以见证子善和露轩的友情，更为警示后人传承嘉禾为官之孝廉，为此倍感厚重。曾撰写了《周子善馈赠秋瑾祖父秋露轩之帽筒》，发在了雅昌艺术论坛“近代民国瓷版”。《》以《秋瑾祖父帽筒背后往事悠悠》为题，也记叙了这只珍贵的帽筒。
秋嘉禾，字露轩，浙江绍兴山阴县人，清同治四年（1865年）八月以第124名在杭州秋闱中举，补行咸丰辛酉正科并壬戊恩科举人，为补用同知。光绪四年（1878年）三月入福建厦门需次，八月至光绪七年八月任福建云霄抚民厅同知。光绪七年九月秋嘉禾调离他任（一说赴台）；光绪十二年，起任福建南平知县；光绪十五年五月至次年八月，再度署理云霄厅同知。秋嘉禾两度任职云霄先后共达4年又3月，是他宦闽、宦台任职时间最长的地点。
这位惠政卓著的地方亲民廉吏，被云霄民众亲切地尊称为“秋老大”。他第一次任满，全城各家门口悬挂“官清民乐”的纸灯笼，沿途爆竹欢送；民众为秋嘉禾立“云霄分府露轩秋大老爷功德碑”于云陵渡头村、火田东车村西五里亭山墙西南侧，此亭因称报恩亭。第二次离任时，民众又在后埔村东十里亭，为其立碑“厅宪秋公去思处”，以志甘棠遗爱。
光绪十六年十月二十五日（1890年12月6日）秋嘉禾从漳州云霄厅调任厦防同知，至光绪十七年三月初二日（1891年4月10日）卸任，成为他官宦生涯中刻骨铭心的记忆。清道光版《厦门志》卷十五《风俗记》载道：“胥役欺瞒官长，凌轹良善，积弊已久。”奇怪的是，秋嘉禾任厦防同知四个月刚过，正当好评如潮的时候，突然于光绪十七年二月二十一日（1891年3月30日）宣布“因病请假”，并于三月初二正式离任。时年秋瑾16岁，秋嘉禾带着家人从福建告老还乡。“众人皆醉我独醒，众人皆浊我独清”的秋嘉禾终于无法侧身于晚清官场，在绍兴南门塔山西南麓典赁明大学士朱赓旧居“和畅堂”及百亩良田颐养天年，直至光绪二十一年在和畅堂去世，葬于绍兴平水桑园里，享年63岁。
值得一提的是，秋嘉禾作历任邑宰中一位出色的封建官吏，他遗惠给云霄人民的除了良好的从政经历，还将其孙女秋瑾带来云霄出生。光绪四年（1878年）八月，秋嘉禾出任云霄抚民厅同知。冬至后，其子举人秋寿南携带儿媳单氏南来谋职到达云霄，随侍于任所。次年十月十一日，其孙女秋瑾即诞生于祠内主堂西次间。此后，秋瑾于此随学子们读书识字，接受启蒙教育，深受书院学习环境的熏陶历练，度过一段宝贵的童年时光。正是云霄闽南文化的海洋特质，以及帝国主义势力的飞扬跋扈，熏陶了秋瑾与众不同的激进思想和反帝反封建的革命抱负。后来，秋嘉禾的孙女“鉴湖女侠”秋瑾从一名封建官僚家庭的千金，成长为民主革命初期一位坚定的辛亥革命先驱、中国民主主义革命家和妇女解放运动的先驱者。