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毕加索《倦缩的妇女》1902
毕加索在其蓝色时期的画作就已经展示画家对于具象形式的不拘一格，而这往往是画家向前更进一步的前提。毕加索对于具象的准确并不是太在意，表达出心目中满意的形式即可。但是，无论如何，毕加索是不会完全放弃具象的。无论他后来的立体主义也好，还是超现实主义也好都真切地反映出毕加索的这一特点。
毕加索不会去画抽象画，即便他拥有这种能力和技巧，但似乎他不想太过于走入全然形而上的那个地步。艺术的形式是多样的，一切以能否表达画家心里的所思所想为准绳。
在毕加索蓝色时期的《倦缩的妇女》一画中，假若毕加索不在画的标题里表明，那么画里的主人公可以是中性的。整个画面表达的是一种宁静的气氛。冷色调占据了画面的大部分，但从视觉的感觉上看，画面中少部分的暖色（光亮处），却全然地协调了那占据优势的冷色调。
从现代性的角度看，毕加索的这幅画已经把毕加索的艺术思想必然是向前而不会停留在某处的特点展现了出来。从画面的细节角度看，它已然具有了现代主义之特征。我们只要把它与那些学院派的新古典主义的乃至现实主义的画相比，就发觉毕加索绘画的特点就是突出主体并尽量简洁。这种绘画的特征与结构恰好是我们现代主义的一个主要特征，从现代主义建筑的简洁的立面又到乔伊斯冗长无聊凌乱的意识流。
现代的特征就是既包容又简洁。